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In der vorliegenden Monografie durchleuchten die Theoretiker/-innen Sarah Cook, Florian Cramer, Verena Kuni und Ute Vorkoeper Cornelia
Sollfranks schwer durchschaubare künstlerische Strategien.
Eines von Sollfranks zentralen Themen ist das Hacken, das Manipulieren
von Codes und das Eindringen in (soziale) Systeme. Florian Cramer widmet sich diesem Aspekt in Sollfranks künstlerischer Praxis, die
sich bruchlos in die Kulturgeschichte im allgemeinen und in die Fragestellungen der Konzeptkunst im speziellen einfügen lässt.
Die weit gefächerten Strategien der "Trickbetrügerin" Sollfrank sind Thema des Textes von Ute Vorkoeper, die ein
schillerndes Porträt der Künstlerin, jenseits eines medienspezifischen Ansatzes, entwirft. Sarah Cook führt aus, in welch
komplexem Verhältnis die Medienkunst sich zur Technik und Wirtschaft, zu den Machtstrukturen der Museen, des Kunstmarkts, der
Rezeption und zur Ästhetik befindet. In einem Interview entlockt Cornelia Sollfrank dem Programmierer Richard Leopold Informationen
über die tieferen Schichten des von ihm programmierten Netzkunstgenerators nag_05 und dessen strukturelle Verwandtschaft mit
Dada. Verena Kuni schließlich führt eine kleine Kollision kursierender Datenströme herbei und singt als halbautomatisch
generierende Autorin eine ironische Ode an den Netzkunstgenerator. Ob Sollfrank versucht, sich durch den Einsatz von kunstproduzierenden
Maschinen selbst abzuschaffen, oder ob dieser radikale Ansatz lediglich eine weitere Provokation darstellt, mit der sie in einem
erstarrten Kunstsystem Aufmerksamkeit erregt, kann der Leser/ die Leserin ihrem eigenen Beitrag zum Thema "Autorschaft" entnehmen.
Während Sollfranks Netzkunstgeneratoren weiter unablässig für sie und unter ihrem Namen Kunst im Internet generieren, wird
diese Printpublikation sicherlich dazu beitragen, ihren Status nicht nur als Klassikerin der Medien- und Netzkunst, sondern auch als eine
bemerkenswerte Figur der zeitgenössischen Kunst überhaupt zu etablieren.
In this monograph, theorists Sarah Cook, Florian Cramer, Verena Kuni and Ute Vorkoeper shed light on Cornelia
Sollfrank's somewhat opaque artistic strategies; curators, collaborators and "victims" of the artist also contribute brief
statements.
One of Sollfrank's central themes is "hacking", the manipulation of code and the penetration of (social) systems. Florian
Cramer describes how this aspect of Sollfrank's work slides seamlessly into the flow of cultural history and the questions of it's
conncection to "concept art" in particular. The widely diversified strategies of the "trickster" Sollfrank are
central to the text by Ute Vorkoeper who draws an iridescent portrait of the artist beyond a media-specific approach. Sarah Cook
explicates the complex relationship media art has developed with technology and economics, the power structures of museums, reception,
the art market and aesthetics. In an interview with programmer Richard Leopold, Cornelia Sollfrank gathers information about the deeper
layers of the net.art generator nag_05, which he programmed, and its structural affinities with Dada. Verena Kuni guides a small
collision of whirling streams of data and, as a half generating author, sings an ironic ode to the net.art generator. Whether
Sollfrank is attempting to use an art-producing machine to do away with herself or whether this radical application simply represents
another provocation aimed at arousing the attention of a paralyzed art system are questions the reader may interpret as her own contribution
to the theme of "authorship".
While Sollfrank's net.art generators carry on generating art on the Internet for her and in her name, this printed publication will
surely contribute to her status not only as a classic media and Internet artist but also help establish her as a remarkable figure of
contemporary art.
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