In the early summer of 1973, Annette Messager followed strangers on the streets of Paris and secretly photographed them. The photographs depict men from the neck down– without a face; the focus of attention is shifted to the flies on the men’s trousers. The artist expanded on her version of voyeurism in the photo studio by approaching the observed objects so closely that solely abstracted folds remained. Annette Messager herself interpreted her work Les Approches as a reversal of the usual subject-object-relationship between men and women.
Cornelia Sollfrank seized upon this work 34 years later. Dressed as a tourist, she strolled through Paris with her video camera and secretly filmed men, whereby she was particularly interested in their trouser flies. Digital cutting and image processing technology enabled her to achieve new forms of convergence and abstraction.
Im Frühsommer 1973 verfolgt Annette Messager fremde Männer auf den Straßen von Paris und fotografiert sie heimlich. Die Fotografien zeigen die Männer vom Kopf abwärts, ohne Gesicht: Ins Zentrum der Aufmerksamkeit rücken die Hosenschlitze der Männer. Im Fotolabor arbeitet die Künstlerin ihre Version von Voyeurismus weiter aus, indem sie sich den betrachteten Objekten soweit nähert, bis nur noch abstrahierte Faltenwürfe übrig bleiben. Annette Messager selbst interpretiert ihre Arbeit Les Approches als Umkehrung des üblichen Subjekt-Objekt-Verhältnisses zwischen Mann und Frau.
Cornelia Sollfrank greift diese Arbeit 34 Jahre später auf. Als Touristin getarnt streift sie mit ihrer Videokamera durch Paris und filmt heimlich Männer, wobei sie sich besonders für deren Hosenschlitze interessiert. Digitale Schnitt- und Bildbearbeitungstechnik erlauben ihr neue Formen der Annäherung und Abstraktion.